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1936年，鲁迅先生离开了人间；这一年，17岁的吴冠中进入杭州艺专学画。吴冠中虽未有亲炙鲁迅的缘分，但鲁迅的作品却深深地教育着他、影响着他。他十分景仰鲁迅，一再说：“鲁迅是我最崇敬的人”（《吴冠中谈美・直话直说》），“鲁迅先生的人格魅力和他的作品的艺术魅力哺育了我的青少年时代，他是我安身立命的楷模”（《吴冠中谈美・文学，我失恋的爱情》）。 　　我在吴冠中先生的画作和文字里，在他的言行中，总感到有一种充盈其间的精神，有一股支撑着他的力量。在拜访吴先生时，在与他的交谈中，我得知这个精神、力量的一个重要来源就是鲁迅先生。他受到鲁迅思想的哺育，受到他的伟大人格的感召，醉心于他那富有韵味的丰富的意境、深刻的笔法和洗练的文字。鲁迅强烈的爱国精神，嫉恶如仇的性格，勇往直前、奋斗不止的意志，刚直不阿的硬骨头精神，都在吴冠中先生身上留下深刻的烙印。

获邀出席吴冠中作品入藏故宫博物院的仪式，是我莫大的荣耀。在此我谨向安排这次研讨会的故宫博物院、中国艺术研究院及清华大学表示热烈的谢忱，并感激各位来宾拨冗莅临听我分享对吴冠中及现代中国美术的见解。 　　据我所知，故宫博物院有意将馆藏扩充至包含现代艺术，而且考虑以收集吴冠中的作品为序幕。这个具开创性艺术家的位置实在不作他人想。我敢肯定过去一周的学术讨论会已就吴氏的生平、作品，以及他对艺术的思想作过深入的讨论，而各位也不会期望我拾人牙慧地重复大概已讨论过的旧话题。故此，这次我将以个人的思考及反省的形式来做出评述。 假若吴冠中不是20世纪后期中国艺术界的重量级人物，尤其当他同时以画家、教育家与作家的身份而闻名，我很难想象我们会聚首一堂参与以上有关他的一切活动。作为画家，他不单是中国传统水墨的大师，也是西洋油画技法的高手。他曾提出要将中国的意趣注入油画创作之中，而他即在此处开创出一个新的境界来：他的油画笔触有一股国画特有的精气与灵秀；同时他的国画技法也因师承林风眠和潘天寿的画风，以及多年在巴黎的浸淫，而增添了重视构图的意识。虽然正如高剑父及徐悲鸿的说法一样，他也...

　　吴冠中“横站”在政治、美学、人文诸画派间五十年，是一位具有独立人格画格、爱国唯美富于人文关怀的情韵画家。 　　吴冠中“穿越”于银灰、素白、艳黑诸基调间五十年，是一位敢于推翻成见打破壁垒、勇于走向未知领域的悟通画家。 　　吴冠中是把作品看得比生命更宝贵的画家，但他从不把作品和生命看作只属于自己，而是属于祖国和人类。他历年向中国美术馆、中国国家博物馆、故宫博物院、北京鲁迅博物馆、上海美术馆、香港艺术馆以及大英博物馆、巴黎市立塞纽奇博物馆等国内外美术场馆及各公立机构、慈善事业无偿捐赠自己的精品力作已达一百余件，其无私奉献的崇高品格令人感佩。 　　作为吴冠中的传记作者，我一直关注着吴冠中的新发展。值此吴冠中又一次把他的代表作《一九七四年・长江》等三幅作品捐赠给国家和“奉献——吴冠中历年捐赠作品汇展暨国际学术研讨会”在故宫召开之际，我想扼要谈谈吴冠中在现代美术史上的独特地位及其创作历程，题目是：吴冠中的“横站”和“穿越”。 　　一、横站 　　绘画流派有多种，简言之可分为“政治画派”、“美学画派”、“人文...

天吴先生在座，我特别激动。这个展览本身在当代中国、在文艺界，特别是在我们美术界将有极大的重要意义。吴先生总是把最好的艺术奉献给老百姓，使大家都能得到艺术享受。吴先生经常说艺术教育最重要的目的就是审美教育，要净化心灵。他常常把自己的劳动看成是在文化界中做出一件有意义的事情，他不惜用极大的精力在每一个艺术实践的时刻，倾注了全部的心血，来完成他的每一个作业。我觉得他一辈子、一生是如此。 　　我曾多次跟随吴先生下乡、下场，以及到部队农场锻炼。我们也享受了很多的欢乐，我们有流泪，我们也吃苦，这个回忆和他的艺术的那种浓度，艺术本身的魅力，一种情感的力量，他经营每一张作品认真的态度，我觉得是少见的。所以在我心目中，很崇敬吴冠中老师。在今天这个场合，我想讲一讲我怎么理解吴先生这些作品是怎么产生的，为什么他的作品那么打动人？我想这是有原因的。 　　首先我看了这个展览，我极为兴奋，很震动，一个午门城楼变成这么好的展厅，而且又是这么好的展览，和这个传统文化的建筑非常配合，这是一个绝对绝妙的一件大的作品！在故宫博物院里，我们同时也能够看到了这一部分建筑艺术的精心之作，我想到故...